【黒猫のウィズ】ヴィッキー/桃花(神都ピカレスク 黒猫の魔術師)の評価
例えば、セリフに出てきた「D王国の表現主義とやらの傑作・摩訶摩訶紳士」というのは、ドイツ表現主義の映画「カリガリ博士」 1920 のもじりであろう。 イベントのラスボス、グレン・ヤニングスの姓も、実在の映画俳優、エミール・ヤニングスが元ネタだろうと思われる。 彼はサイレント映画のスターであったが、ドイツ語訛りが強かったせいでトーキーに馴染めず、ハリウッドを去った人物であった。 しかし、なぜグレンは、「ヤニングス」なのだろうか。 トーキーに馴染めなかったサイレント俳優というのは、他にも結構いる。 ジョン・ギルバートあたりは、声質が容姿と合わなかったサイレント映画スターであり、グレンの来歴により似ている。 でも、グレンの姓はヤニングスであって、ギルバートではないのだ。 これはただの妄想だけれど、グレンがヤニングスである理由は、エミール・ヤニングスが「トーキーのせいで落ちぶれてしまった」だけでは終わらない男であったからかもしれない。 ハリウッドにおける居場所を失い、ドイツに戻ったエミール・ヤニングスは、その後ナチスに傾倒する。 そして、ナチスのプロパガンダ映画を作りまくる側に回るのだ。 「居場所を失った男が、失意の中、とがった思想にのめりこんでしまう」という点は、グレンとエミール・ヤニングスの近しいところではないだろうか。 ＊ ハリウッドを去ってすぐのエミール・ヤニングスは、ハリウッドのトーキーに復讐するかのごとく、ドイツ語のトーキーに出演している。 これは、彼の人生における最大のヒット作になった。 タイトルを「嘆きの天使」 1930 という。 「嘆きの天使」のストーリーはシンプルで重い。 学校の教師が、キャバレーの女に入れあげてしまう。 キャバレーの女も教師にほだされ、二人は結婚する。 ところが、その後の生活は厳しく、みるみる綻びがあらわれていく。 どうにもならなくなった男は、かつての居場所に戻れるわけもないのに、ふらふら学校に向かって…というような話だ。 タイトルの「嘆きの天使」はキャバレーの店名である。 日本人の感覚では、天使は普通白だと思う。 しかしドイツでは、青い天使という言い回しは、そう突飛なものではないらしい。 例えば、表現主義のゲオルグ・トラークルの詩では、青い天使は「隠された本心」とか「手の届かない憧れ」の暗喩らしく登場している。 表現主義の絵画サークル、「青騎士」のカンディンスキーは、こう述べている。 青は空の色なのだ。 過去や未来をはるばる探しても見つからないくせに、目の前の籠にずっといたりする、手に入りそうなところで飛び去ってしまう、幸せの青い鳥。 メーテルリンクはフランス人だけど、表現主義の青は、そういうイメージに近いと思う。 面白いことに、神都ピカレスクにも、青い天使が登場している。 グレンの一味である、箱人間・アンゲラだ。 アンゲラとは、エンジェルと同じ語源をもつ、ドイツ風の名前である。 そして、アンゲラを倒してドロップするカードには、綺麗な「青色の髪」の彼女が描かれているのだ。 ＊ アンゲラの髪の色は、Aのカードが青であり、L進化すると緑になる。 カードの進化によって色がコロコロ変わる黒ウィズにおいて、色をテーマにキャラ解釈するのは不毛だ。 まず、青について考えてみよう。 アンゲラのAカードは、アンゲラ自身の髪が青だ。 ところが進化後は、青の要素が、箱に貼られているテープの方に移動するのだ。 青色は、いつのまにか、箱をより強固にする補強の部品となっている。 これを、箱に閉じ込められた少女の精神が、いつのまにか自ら箱を求めるようになった様の暗喩だと捉えてみたい。 かつて、アンゲラのように閉じ込められていたと語るギャスパーの瞳は青だ。 そして、「籠人間」であるリーリャの目も、同じように青い。 次は緑だ。 アンゲラのLカードにおいて、青いテープの巻かれた箱は、緑の髪にぐるぐる巻きにされている。 緑色は、より強くアンゲラを箱に固定するものにも、箱ごとアンゲラを守っているようにも見え、多義的に解釈出来る。 青い瞳のギャスパー・リーリャにとって、緑の瞳のケネス・ヴィッキーは、神都で出会った、自分とはタイプの違う他人である。 彼らは、箱／籠の中の自分とは異なる、他者を発見したのだ。 他人の瞳は、鏡となって自分を映す。 ギャスパー・リーリャにとって、緑色の瞳に映る自分とは、一体どういったものであるのか。 鏡を見てしまったアンゲラの顛末は、ストーリーに描かれた通りである。 青い天使・アンゲラの物語は、ギャスパー・リーリャの「秘された自我」の今後を示唆するものになりうるかもしれないし、ならないのかもしれない。 ＊ ここまで書き連ねたことは、もちろん、神都ピカレスクから都合のいいところをつまみぐいした妄想である。 だが、偶然ではあろうけど、ここまで語ってきた具体例たちから、共通の主題を見いだすことは可能である。 エミール・ヤニングスの人生、「嘆きの天使」のストーリー、そして神都ピカレスクの登場人物たちの共通点。 それは「居場所の喪失」というモチーフだ。 このモチーフが、神都ピカレスクシリーズのひとつの柱になっていると、ここで提言してみたい。 ピカレスクのキャラは、過去に居場所を失っていがちである。 グレンはトーキーに居場所を奪われている。 アンゲラは箱に閉じ込められた。 ギャスパーは「盗まれた子」だ。 リーリャは故郷を追われている。 その他、書けばきりがないくらいに、居場所を失ったことのある人たちが、執拗に登場する。 彼らは、物語の開始よりも前の時点で大事な居場所を失っており、それはもう、取り返しがつかない。 だが、「その後」をどうするかは、1人ひとり違う選択をしている。 居場所の喪失のその後、アンゲラのように、人を箱に閉じ込める側にまわる者もいる。 一方ギャスパーのように、神都でピカレスクロマンを気どってみせる者もいる。 多分、自我を箱の中においてきたまま。 神都ピカレスクにおいて、居場所の喪失の「その後」をどう生きるか、という問題は、キャラクター1人ひとりの精神性を描写するものに他ならない。 今後のイベントで、彼らのその後がどうなるのか、今からとても楽しみだ。 wikipedia. wikipedia. 彼の詩は、天使に限らず、色んなものが青い。 wikipedia.
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