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1904年のビルボード誌 に『ビルボード・アドバタイジング』（Billboard Advertising）という誌名で創刊。 創設者はWilliam H. Donaldson とJames H. Hennegan。 で産声をあげた。 に『ビルボード』に改称。 創刊当初は、や移動などを取り上げていた。 誌名はその頃の名残であり、巡業の日付を貼り付ける掲示板から付けられたものである。 次第に音楽を取り扱う記事数が増え、、サーカスや移動遊園地などを扱う『アミューズメント・ビジネス』 Amusement Business 、音楽を扱う『ビルボード・ミュージック・ウィーク』 Billboard Music Week の2誌に分割。 その後『ビルボード・ミュージック・ウィーク』はに『ビルボード』に改称し、『ビルボード』の誌名が復活した。 、ビルボードは初めて全米のポピュラーソングチャートを掲載。 には初めて全米ので流れたヒット曲の一覧を発表し、号に初めて独自の統計から割り出した、ヒット曲のチャートを掲載した。 以後、シングルの販売とラジオ局でのリクエストなどを元にホット100（）という100曲の最も流行している音楽チャートを掲載している。 またからホット100とは別にシングルの販売、パソコンへのダウンロード、アメリカのトップ40ラジオ局のリクエストなどを元にしたポップ100（Pop 100）というチャートも掲載されるようになった。 1970年12月には日本特集号を出版し、数十ページに渡って日本の音楽業界の状況について報じた。 7月第1週のチャートは、本来ならば1976年付となるはずであるが、アメリカ合衆国建国200年記念日の1976年付にチャートの日付を1日ずらしている。 また、からというビルボード誌提供の音楽番組が毎週全米で放送され続けてきた。 もっとも長くを勤めたのは1970年から8月と中断をはさんでからまでこの番組にかかわった（）である。 8月から2月までは （）が、からケイサムに代わっては（）が勤めている。 この番組はアメリカ国内だけにとどまらず英語圏各国や日本など世界中でも放送され、番組の隆盛とともにビルボードはアメリカのチャートの代名詞として世界を席巻することになる。 とりわけ日本にはビルボードに熱い思い入れを思ってるチャートファンが多く、世界で唯一ビルボードトップ40のテレビ番組（テレビ神奈川）やビルボードの名を冠したクラブが存在している。 ただし、現在放送中のAmerican Top 40は名目上、 ビルボードのチャートを使用していない。 詳細は下記（）参照。 現在のビルボード誌 [ ] ビルボードは音楽だけでなく、や、さらには配信まで幅広く取材し、やオピニオン記事を掲載している。 内容は専門的な記事が多く、レコード会社の社員やを対象にしたものであり、一般の音楽誌にあるような話題には乏しい。 一部の書店で取り扱っているが、一般の書店で見ることはめったに無い。 日本の誌が同種。 チャート [ ] 「ビルボードHot100」1位の記念盾を手に25周年を祝う ビルボードのチャートといえば、それぞれ最新の100曲と200曲を取り扱う「」（主にシングル）と「」（主にアルバム）が広く知られているが、ジャンルごとのチャートも取り扱っている。 、、、、、、、、、さらにまでチャートとして掲載されている。 チャートの長さは一定ではなく、トップ10からトップ75まで様々である。 ニールセンサウンドスキャンやブロードキャストデータシステム（BDS）、それに各ラジオ局の放送リスト、さらに店舗からの売り上げ記録などを総合して、順位を決定している。 各チャートごとに選任の担当者がおり、最終的な判断は全て担当者が下している。 年間チャート「Year in Music（イヤー・イン・ミュージック）」は、集計対象年の前年12月第1週から対象年の11月最終週までを集計したものとされている。 [ ] 一方でビルボードでは現在は特定ジャンル専門局のラジオオンエア回数も集計対象として認めているため、例えばカントリー局のみで爆発的ヒットになった結果HOT 100でTop 40入りした曲であってもポップ系など他のラジオ局では全くかかっていないことも多い。 これはつまり、カントリーに興味のない人々には全く知られていないという、一種の問題を含有しているとも言える事である。 これからのヒットが期待される曲のリストという意味合いから、HOT 100から下降してきた曲は掲載されない。 集計方法 [ ] 現在、ビルボード総合チャートHot 100はセールス1000件とオーディエンス100万人を同ポイントとして集計されている（2005年2月以降）。 そのため、セールスチャート、エアプレイチャート、総合チャートはそれぞれ異なるものであるが、 やなどの影響からかよくこれらが混合して用いられることがあるため注意が必要である。 そのためPop 100というチャートも2005年2月から開始されている。 このチャートではの「Boulevard Of Broken Dreams」は3週連続で1位、の「Apologize」は計8週（4週連続2回）1位となっているが、両楽曲はHot 100では2位止まりである。 この大改変以降、チャートにおいて急激にやといった系が上位を占める割合が大きくなった。 これはアルバム志向が強い白人層に対し黒人はシングル志向が強く、シングルセールスチャートの上位はブラックミュージックが占めていたことによる。 この改変以後、シングルセールスよりもエアプレイが主体である系の楽曲が上位（特に1位）を獲得することは極めて難しいものとなった。 一方でセールス主体のやなど系の曲が数ヶ月にわたって1位を取り続けることが恒常化していった。 また、ブラック以外でもの「恋のマカレナ」が14週1位、の「Candle In The Wind 1997」も14週間1位、の「SMOOTH」も13週間1位を獲得している。 「End Of The Road」や「I Will Always Love You」は『HOT100 Airplay』でも10週以上の1位を記録しており、セールスの力だけで1位になったわけではない。 これは『HOT100 Airplay』の主要構成要素であったPOPやAC（Adult Contemporary）、Rhythmic（Rhythm Crossover）といった各フォーマットで連鎖的にヒットしていったことが長期に亘る大ヒットに繋がったことを示している。 また、セールスにこだわるあまり、一時期シングルカットしない人気曲がHOT100にまったく反映されないことも問題視されるようになった。 ビルボードの知名度を世界的なものに押し上げた人気ラジオ番組「American Top 40」もこのような流れの中で、HOT100がセールス重視を打ち出したのとほぼ時を同じくしてHOT100をチャートソースから外し、エアプレイ主体のランキングに切り替えたものの、その後は同じくエアプレイ主体である「」をチャートソースとする「Rick Dees Weekly Top40」や「Casey's TOP40」に人気を奪われる形となり、1995年にいったん番組が打ち切られてしまう。 また、1998年にはの「Iris」が、8月1日付けのチャートから12月5日付けまでの間、10月3日付けのの「I Don't Want to Miss a Thing」を除いて約4ヶ月に渡り、HOT100 AIRPLAY史上最長となる18週1位を記録したのだが、発売されていないということを理由にランキングに載せられていないという事態が発生。 このような状況の中、ビルボードは1998年12月5日付で、エアプレイとセールスの比率を3：1に再変更した。 この初のチャートで「Iris」は9位にランクインした。 遂にの2001年のシングル「How You Remind Me」を最後にその後6年近くもロック系アーティストによる楽曲が1位に到達することはなくなってしまう。 また、2000年代に入るとで注目された新人がシングルCDを出すと突発的に1位になるものの、すぐに順位が低落してしまう（「I Believe」のように週間で1位を獲得したにもかかわらず年間チャートで100位にも入れない楽曲も現れた）というこれまでではあまり見かけなかったチャート上の欠陥も目立つようになった。 これは、この時期アメリカではシングル市場が崩壊していたために、他にCDのセールスポイントを稼いでいる曲が無かったためである。 [ ] 2005年2月になってセールスを新たにカウントするようになり、ダウンロード1000件をエアプレイオーディエンス100万人と同ポイントに計算するルールになったと思われる。 ダウンロードはCDやレコードに比べるとクリック1つで気軽に購入でき、売れ筋の曲がすぐにチャートに反映されるため、様々なジャンルがチャートを賑わすようになった。 2007年5月にはロックバンドであるの楽曲「Makes Me Wonder」がこのダウンロードセールスが効き3週1位となった。 ポップバンド扱いされることもあるが、ロックバンドによる1位獲得はニッケルバック以来のことであった。 このようにダウンロード件数重視により、ポップ・ロックソングに対する門戸が広まったといえる。 しかし、同時にダウンロード件数増加によりそのポイントが強力になりすぎて、ダウンロードが解禁されたとたん大幅にジャンプアップするという現象が発生するようになった。 この「Makes Me Wonder」は当時史上最高となる64位からのジャンプアップだった。 このように、現在の集計方法においては上位はほぼエアプレイを無視したチャートになっており、集計方法に対する試行錯誤は当分続くことになると思われる。 日本におけるビルボード [ ] 詳細は「」を参照 では、ビルボードと提携した 音楽業界誌（ビルボード・ジャパン・ミュージック・ラボ）が創刊した（に休刊）。 創刊号（1970年8月24日号）のシングルチャート1位はの「」、休刊号（通巻1189号、1994年2月28日号）のシングルチャート1位はの「」。 その後、にとの提携を行い 、夏にとして本格的に進出を開始。 の開業や公式サイトの開設を行った。 からは日本版チャートの公開を開始した。 アメリカ国外でビルボードの名を冠したチャートを発表する国は、（2007年6月7日開始）に続いて世界で2ヶ国目。 日本版Billboard Hot 100にあたるも公開されており、CDの売り上げ枚数のみでチャートを作成するとは異なり、本家同様多様な音楽の視聴スタイルを反映した 複合チャートが特徴である。 CD売上枚数に加えて、ダウンロード数・ストリーミング回数・CDからパソコンへの取り込み回数・等での動画再生回数・ラジオでのオンエア回数・曲に関する数などが加味されている。 脚注 [ ] []• オリコンはかつて自社のシングルセールスチャート（邦楽と洋楽の総合）をHOT 100と称して発表していた。 株式会社 2007年5月12日配信• 株式会社 2007年5月19日配信• 、CDV-NET、2016. 共同通信 2006年9月14日. 2013年11月3日時点のよりアーカイブ。 2016年4月15日閲覧。 2008年3月2日時点のよりアーカイブ。 2016年4月15日閲覧。 関連項目 [ ]• 全米TOP30（テラモバイルほか製作、2006年4月から一部地域で深夜に放送している。 内容は全米TOP40に類似）• （かつての日本での提携先、にビルボードのチャートを掲載） 外部リンク [ ]• （英語）•
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