高岡早紀“完脱ぎ”映画『忠臣蔵外伝 四谷怪談』～試写室がドヨめいた伝説の美爆乳！ (2020年2月25日)
まぁ、今は、 歌舞伎座とかで、「東海道四谷怪談」も、 何度も観ているし、それの下敷きというか元になる部分の、 「仮名手本忠臣蔵」も観ているから… あと、仮名手本ではない、 実名キャラの、 真山青果の「元禄忠臣蔵」も通しで全部を一度に観れる機会はそうないからアレだけど、 代表的な話では何度も観ている演目もあるし… っていう、逆に今だから、 興味深く、この映画を観て楽しめるかも、 っていう気が湧いたので、 タイムシフト予約して、視てみることに…。 キャスト的には、高岡早紀が出ているってことで… もう、あんまり記憶も定かじゃないけど、 高岡早紀の色々と、人気絶頂の時期だったかな、とも思うし…。 （1990年頃のフルーツインゼリーのCM の時から、この頃位までだよね、きっと…高岡早紀が一番輝いてたのは…） それと、 佐藤浩市…当時は多分、まだまだ若いお兄ちゃんって感じの印象しか、 なかったような気がするけど…。 実際、この映画で、 どんな感じだったのか、視て確認出来れば、いいかな… っていう興味、があるよね…。 あとは、 この作品自体として… その、 歌舞伎の舞台芝居としての「東海道四谷怪談」っていうと、 舞台の名優が１人で何役も早変わりで演じ分ける、 とか…そういう早変わりで魅せる時の、 舞台装置の演出とか外連味を楽しむ趣向、で創作されたお芝居だけど、 映画として、 映像上の話とするこの作品の場合には、 一体、何をどういう風に魅せて楽しませてくれるのか？ っていう、それ自体も楽しみでは、ある。 …どれほど、満足させてくれるモノかは、全く分からないけど… 今の自分には、 1994年当時の自分には全くなかった、この映画への何かしらの、 関心というか視る動機があるから、 視て、何かしら、感じるモノがあったり楽しめれば… ってことで、 実際に視てみて… …途中までは高岡早紀の乳房以外は見所がないのか、 みたいな感じだったり、クライマックスの討入りのところとか、 ちょっと、えー？！ みたいな部分も、ないではなかったけど、 でも、ちょっと、最後の田村高廣さんのところから、 その後の引き上げの辺りは、ウルウルってなって、一粒二粒涙が出た、 そういう感じる部分もあったから… 意外と、よかったかな… …っていうのが、視ての率直な感想、かな…。 …分かる人が視て、そこは、どうなんだろうね？ …序盤とか視てて、 （「東海道四谷怪談」とは違って） 民谷伊右衛門が比較的いい人に描かれてんだけど… と思って視てたら、 中盤以降は、オリジナルの話と同等の流れが入って来て… でも、終盤、また、 この映画独自の伊右衛門像が描かれてて… 悲しい運命を辿った男ではあるけど、 完全な悪役ではない、っていう主人公としての描かれ方、だったね…。 宅悦は按摩じゃなくて岡場所か何かの客引きって設定。 …で、 お岩は、武家の娘で伊右衛門の妻、というオリジナル設定とは違い、 湯屋の女郎か湯女って感じの設定。 伊藤喜兵衛の孫・梅って…最初登場した時、顔白塗りしてるし、何か、 吉原か何かの女郎か花魁かと一瞬思ったんだけど、 アレ、お頭の多少いかれた感じのお姫様、って設定なんだね…。 お姫様の一行には、最初、見えなかったよ… 何か、変な女だったから尚更。 でも、踊りの場面は、中々よかった… ソコは、独特キャラとしてではない唯一のマトモな見せ場、って感じ？ …ま、それと、 可哀想なキャラでもあるから…多少、ウルウルってなる場面もあった…。 「東海道四谷怪談」は、江戸時代の芝居だから、 （徳川幕府に関わる）実名禁止の時代だから、赤穂浪士に相当する人物とかは全部、 実在人物を想起させる仮（又は別時代の別人）の名前のキャラが登場し、 時代も江戸時代を舞台にすることは禁止だから、別の時代の話として描かれた物語だけど、 この映画では、実際の赤穂浪士の名前で登場している。 当然、時代も江戸時代で…。 やっぱ、 元の芝居とかに馴染んでると、 実在の（江戸時代の）赤穂浪士の実名キャラと、 民谷伊右衛門や伊藤喜兵衛や梅やお岩、宅悦と言った「東海道四谷怪談」の架空キャラとが、 混在してるから、 若干の違和感を感じたりも、しなくもない…。 …前半の赤穂浪士絡みの部分は、 実際にあった事実部分と、創作部分とが、上手く織り交ぜられている、 とは思う…。 例えば、 矢頭右衛門七教兼の父親が狂犬に襲われて死ぬエピソードとかは、 当時の時代性を上手く取り入れた創作部分だなぁ、って気は一応、する… （…史実的には父親の長助は大坂で病死、 右衛門七もその時点では大坂にいて、まだ江戸には入っていなかったんだろうけど…） …まぁ、その他も、色々…。 …生活費を稼ぐ為に琵琶を弾いたり、っていうアレ… 門付け…「かどづけ」…門付芸、門付芸人、 って言葉が、あるんだね…。 …中盤頃のお岩が身篭ったから云々、 っていうところからの一連の場面は…率直に… そんな簡単に軽々しく、討入りの話をお岩にするわけないじゃん… みたいな…他の浪士達の内輪話も、お岩の前で、するわけないじゃん…とか、 率直に思うけどね…。 多少時間は開いてるってことなんだろうけど、 伊右衛門… 伊藤家の屋敷にいたのに、長屋の外で覗いてるのは、ちょっと違和感を感じるよね… と思ってたら、そこは、流石に、 辻褄が合うように、調整してあるんだね…ま、それは、当然だけど…。 …悪役の顔が白塗り、みたいな演出が… 微妙っていうか、歌舞伎的観点からすれば、何で白なの？悪役なのに… っていう部分もあるけど、 その、善悪の区別の線引きの問題もあるだろうけど、 悪人キャラ全員が白塗り、にはなってなかったと思うから…中途半端に感じたり… この映画の流れからすれば、 清水一学だって悪役で白塗り、すべきキャラだと思うけど、そうじゃなかったし。 悪役で道化的、っていうキャラが白塗り、だったのかな… でも、それなら、中盤とかでの伊右衛門を白塗りにするのは、違うと思うし…。 大体、それなら、宅悦は白塗りキャラのはずでしょ…。 何某かの効果はあったかも知れないけど、 やっぱ、微妙な演出だったよね、そこは…。 …あの、浪士達の決起の集会っていうか、 集まった場所で、２人（その内１人は息子の主悦、かな…）が、 （仇討ち成就を祈願しての意味合いだろうね…） 曾我兄弟の舞踊劇風の座興を披露する場面があるけど… アレ、本物っぽかったんだけど… …特に兄の曾我十郎のほうをやってた人が…誰だったのかな？ ってのが、ちょっと気になった…エンディング・クレジットのキャストの名前とか、 流れるのジッと視てたけど、結局、よく分からず… 特に歌舞伎役者っぽい名前は、入ってなかった気がしたし…謎。 （…でも、考えたら松竹作品で、こんな題材の作品で、 歌舞伎役者が誰も出てないってのも、逆に違和感がある、と言えばある、よね… まぁ、別に、いいんだけど…） …そうそう…最後まで視て… 佐藤浩市…当時も今も、あんまり、大差ない、って感じだったね…。 …ま、そんなこんなで… 「東海道四谷怪談」 や「仮名手本忠臣蔵」や「元禄忠臣蔵」の舞台を、 観て知っていたりすれば、 ここをこうしたのか！とか、 コレは舞台では出来ない映画ならではの演出やストーリー展開だな、 って思える部分も、 終盤あったりもするから…で、何よりも、 少し、ウルウルって感じられて涙が出た部分… 吉良の最後の心境… そして、討入り後、遂に吉良も捕獲した浪士達の中にある… 達成感もあるだろうけど、相反する悲しみの感情も同時にあるような… そういう部分とか、 伊右衛門とお岩、の内に秘めた部分もそうだし… それが感じられたことで初めて、 自分にとっては、この映画が観る価値のあるものだった… と言えるモノになったので、 それが何より、よかった部分、で、結果として、 そこそこ楽しめる娯楽作品だったな、 …ってことで、 自分の中の評価では７８点。 ここの１０点刻みの採点では８０点としておきます。 返信を投稿•
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