超時空要塞マクロス (ちょうじくうようさいまくろす)とは【ピクシブ百科事典】
人々は宇宙船に装備された未知の科学力への脅威のもとに団結し、統合政府を樹立する。 宇宙船は地球のテクノロジーの全てを結集して修復され、新たにマクロスと名付けられた。 そして10年後の2009年、再び宇宙へ旅立つ進宙式典の最中、 何者かによってマクロスに仕掛けられたブービートラップが発動する。 謎の宇宙船が地球に墜落して10年。 未知の科学力への脅威の下に団結した地球人たちは、宇宙船を修復しマクロスと名付け宇宙へ旅立とうとするが…。 全36話を収録。 日本のアニメーションは戦前のその黎明期に軍部の支援で作られたという黒歴史を持っている。 今もそうしたアニメの一つである「桃太郎海の神兵」はＤＶＤソフトで見る事が出来る。 こうしたアニメは戦時中、少年兵獲得の為に作られた。 侵略戦争を起こし原爆を２発も落とされ破滅の淵を経験した筈の我が国であるのに、戦後にも勿論軍の支援は無いが、「０戦はやと」（１９６４年）、「宇宙戦艦ヤマト」、「機動戦士ガンダム」、そして本編、・・・・更に「風立ちぬ」・・・と好戦的タカ派アニメが連続的、波状的に子供向けテレビアニメ、劇場版アニメとして垂れ流されて来た。 一体日本のアニメ関係者は戦争をどれだけ反省したのだろうか。 ＊ ＊筆者注釈：戦前にも「煙突屋ペロー」という反戦アニメが民間で作られ、戦後は旧ソ連を敵として描いた「近未来戦争１９８Ｘ」の製作に少なく無いアニメ関係者が抵抗しました。 また木下蓮三／木下小夜子夫妻による「ピカドン」「最後の空襲熊谷」が作られ、最近も片渕須直による「この世界の片隅に」が作られた事を明記しておきます。 民間のパイロットであった主人公が巻き込まれる形で軍に取り込まれて行く筋書きは「僕たちはまだ子供だが、いざとなったらやれる、軍に入れる」と子供達を煽るやりかたであり、これは機動戦士ガンダムと同じである。 物語の前提として、「統合戦争」により地球を統合したとあるが、これは戦争を無くすために「世界連邦」を提唱した方々とは真逆な恐ろしい考え方である。 これを子供達に吹聴したのである。 中盤では「リンカイフン」というひねくれ者のキャラクターを使って「平和運動」に食いついてさえいる。 最終盤では「グローバル総司令」に「宇宙の列強にやられない為には私達地球人も宇宙に進出しなければならない。 」云々を言わせている。 人間の住めそうな星には先住民が居る筈である。 これは先の大戦で日本が列強にやられない為と称して、中国を侵略した考え方に瓜二つである。 物語は主人公と年上の女性上官とのラブロマンスを絡めて進んでゆくが、これはアメリカのタカ派映画「トップガン」と瓜二つである。 女性上官と女性教官の違い程度だ。 そして本編は「トップガン」より先に作られている。 そして、登場する空想上の兵器も何故か現実の米軍のそれに似たデザインである。 ただ対潜哨戒機と早期警戒機を勘違いしているフシがあり笑える。 童顔の女子キャラが「哨戒しまぁ～す」とのたもうが、「哨戒」は「紹介」では無い。 現実の戦争では潜水艦を沈めてしまう事を意味する。 空気も隠れる所も無い宇宙で、宇宙船を武装して戦争に使うなど宇宙船に要求される気密性能等を考えるだけで全くナンセンスなのであるが、こういうのを「子供騙し」というのだ。 だた、本編を「取るに足らない子供騙しの漫画映画」と軽蔑するだけではだめで、本編がかつての子供達を洗脳し、その子供達は今、人の親であり、有権者である事を考えなければならない。 何故執拗に数十年に渡りこうした好戦的タカ派アニメが作り続けられてきたのだろうか。 たぶんそれは１９５３年１０月のロバートソン（米、国務次官補、当時）池田（与党政調会長、当時）会談の合意 「『教育』と『広報』による『愛国心』の育成」 に基づくのでは無いだろうか。 此処で言う「広報」と「教育」がこうした好戦的タカ派アニメとして具現化されたのだろう。 それは日本に戦争に寛容な有権者を多数作り出し、わが国をアメリカの目下の同盟者として、再び戦争をする国に引き戻すためではないだろうか。 本編はこうした好戦的タカ派アニメの典型として、その構造や機能が露骨で分かりやすい。 我が国や地球全体の将来を危ぶむ平和活動家や真面目な教育関係者は、下らないアニメではあるが、日本の子供達がどういうアニメに晒されて来たのかを、遅ればせながらも知る為に本編を活用する事をお勧めします。 ） 河森正治氏の自説にもありますが音響・音楽の比率、重要性が非常に高いのが彼の作品、そしてマクロスです。 羽田健太郎、ミンメイの音楽が今でも大好きな人はパチスロ用映像から構成されたミュージッククリップに歓喜すると思います。 そのメカアクションは当然の現代水準。 人物も考証が正確で、絵柄もだいぶ似ています（特にミンメイ愛、シャミー愛、柿崎愛を感じます） そしてなによりミンメイのPVとしての演出に、非常に遊び心があって良いのです。 （エビぞりアイドルのパロディは収録されてなかったようで一安心です。 固有名詞的な他アイドルを真似るのはちょっと。 ） 1983年作品のリメイクというのはキャストもさりながら、そもそもあの時代のラブコメ？反戦？的な雰囲気をまず再現できません。 しかし一方で音楽・楽曲はずっとそのままで残る、映像よりずっと普遍的なものです。 ならば時代へのリスペクトとして、解釈として、それに合わせる映像が今後も作られるような事があれば とても素晴らしいと思います。 （まだミンメイの曲はありますからね） 30年聞いてきた音楽に、違う風景を与えてくれた佐藤英一監督たち映像スタッフに感謝です。
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