店長 が バカ すぎ て。 【2020年本屋大賞ノミネート作品】『店長がバカすぎて』の書評・レビュー｜saijiblog

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本屋大賞の発表前にUPしたかったのですが全然間に合わず…。 9位受賞おめでとうございました💐 以下、ネタバレあります📕 あらすじ 「幸せになりたいから働いているんだ」谷原京子、２８歳。 とにかく本が好き。 現在、〈武蔵野書店〉吉祥寺本店の契約社員。 山本猛（たける）という名前ばかり勇ましい、「非」敏腕店長の元、文芸書の担当として、次から次へとトラブルに遭いながらも、日々忙しく働いている。 あこがれの先輩書店員小柳真理さんの存在が心の支えだ。 そんなある日、小柳さんに、店を辞めることになったと言われ……。 好きを仕事にすること あくまで個人的な話だが私にとって「同い年くらいの働く女性」が主人公の話は大体地雷だ。 たいてい共感できる要素が無いのだ。 実家暮らしの昇給も望めないつまらない日々？ 不意に落ちるオフィスラブ？？ 勘弁してくれ！（何を読んだのかは聞かないで欲しい。 笑） 読了一度目は正直、店長がムリすぎて読後感は良くなかった。 京子が店長をかわいく想う気持ちも全然分からず…。 時間を空けてもう一度読んでみると、少し違う姿が見えた。 憧れた世界で好きを仕事にして、現実とのギャップにもがきながら、たまに良いこともあって辞める踏ん切りがつかない。 そう思うと、彼女は確かに等身大の、私とまるで同い年の女性だった。 社員区分や家庭環境は少し違うけど、理不尽なクレーム対応も意思疎通が図れず泣いたことも、どことなく身に覚えがあったものだ。 京子は給料日前、使えるお金が1日数百円になっても本を買ってしまう本の虫だ。 ある意味で夢を叶えた書店員の仕事も、現実との剥離は否が応でも経験してしまうことで、例えば下記のような呟きには深く頷かざるを得なかった。 ＂あの頃の私はキラキラしていた。 作家さんの新作をいち早く読めることも、コメントを使用されることも何もかも新鮮で、心から喜べていた。 ＂ 私自身も最初にした仕事らしい仕事やタレントとのイベント、世の中に仕掛けるという経験などもありありと覚えているが、いつしか何とも思わなくなったり感動は薄れてしまったりする（また新しい試みに取り組んでいくので感情自体は更新されるのだけど）。 京子もいつの間にか疲弊し諦めてしまっていたのだが、頑張っている姿に憧れてくれる後輩たちや好きになってくれる冨田先生が居た。 京子、愛されすぎ！と思わなくもないのだけど 笑 どんなに理不尽だったり辛いことがあっても、好きなことを仕事にするのは（勿論見なくていい部分まで見る辛さもまたあるが）なんだかんだ原動力で頑張れるものなんだよな、と共感してしまった。 心を動かす言葉 本屋で働いたことはないが、レジや品出し、発注の他に「POPや帯コメントを書く」仕事があるのは、ある種「営業」であり「広報PR」の役割だと思った。 自分が良いと思うものを勧めても必ず売れる訳ではなく、内容としては面白くないものが作家や出版社の名により売れたりする。 なんだかメジャー映画と自主映画の様だとも思うし、当たり障りのないポップスと骨のあるインディーズバンドの曲の様にも思う（勿論その名実を手にしてるのは本人の魅力だったりもするし、事務所のゴリ推しだとしても推される要素があるかもしれないので一概には言えない。 それはメジャーもインディーズも愛してるからこそ思う所）。 本屋さんでもヴィレヴァンでもPOPのコメントに惹かれて買ってしまったことは多々あるし、誰かのSNS投稿がきっかけになることもざらにある話。 買い物だけの話でもない。 誰しもが一度は、熱量の伝わる言葉に心動かされる経験をしているのではないだろうか。 私も仕事だってプライベートだって、書き言葉でも話し言葉でも、誰かの胸の奥に訴えかけるような言葉を伝えたい、と思う。 私の愛を隠さないで 劇中で示されていたキーワード「アナグラム」。 私（の愛）を隠す、というメッセージ？ そう思えば随分と「愛を／自分を隠している」人物が出てくるものだ。 小柳さんは不倫、つまり隠れて愛を育んでいた。 店長は小柳さんへの愛を隠していた（と宣った）。 京子だって愛情、怒り、戸惑い、嫉妬などを隠している場面がある。 憧れていたと告白してくれる後輩たちもある意味では気持ちを隠していた。 マダムや大西先生は最後まで自分の正体を明かさない。 それがこの「ミステリー」の醍醐味だ。 その大西先生も、男性かと思いきや女性で。 こちらは本文で「YENAKO」として解決が図られていたのだが、なかなかどうして、その「Y」は山本猛店長のイニシャルなのだ。 一瞬のミスリードが怒涛のクライマックスへと繋がっていく。 ここにもヒントが、山本店長という＂私＂が隠されていたから。 彼は最後まで本心が解らない、ある意味で隠された人でもあったように思う。 アナグラムは別に新しい手法でもないが、改めてその面白さに気付かされた。 ラストは完全に映像化を見据えた描写。 ちょっとやりすぎかなとも思うが、働き方改革が期せずして行われてしまった今なら、うまくいけば多くの人の心を掴む題材だとは思う。 人との距離の取り方と読書率 最後にこの話だけ触れておきたい。 京子は独白する。 ＂人との距離の取り方と読書率は何かしらの因果関係がある気がしてならない。 ＂ 思えば私自身も小学生の頃は読書の虫で、読まされていたのもあるが、他人とは距離を取っていたように思う。 年々居場所が教室だけではなくなって、本を読まなくなった。 単純に時間の使い方もあるが、じっくり本を読み没入していく姿勢と人付き合いとでは活発さと穏やかさ、もっと言えば陰と陽の違いがあるなと思う。 どちらが良いとかではなく、ね。 だからこそ 「人と距離を取らなくてはいけない」今こそ、本を読むべきなのかも、なんて思った。 取り扱いも良いし個展とかイベントもできて、大学時代はふらっと立ち寄っては心躍らせておりました。 久しぶりに存在を思い出し、また行きたいと願ってしまっています。

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店長がバカすぎて

作品紹介・あらすじ 「幸せになりたいから働いているんだ」 谷原京子、２８歳。 とにかく本が好き。 現在、〈武蔵野書店〉吉祥寺本店の契約社員。 山本猛（たける）という名前ばかり勇ましい、「非」敏腕店長の元、文芸書の担当として、 次から次へとトラブルに遭いながらも、日々忙しく働いている。 あこがれの先輩書店員小柳真理さんの存在が心の支えだ。 そんなある日、小柳さんに、店を辞めることになったと言われ……。 『イノセント・デイズ』『小説王』の 著者が、満を持して放つ 働く全ての人々に捧げる ノンストップエンターテインメント。 驚愕のラストが待ち受けています。 「リアルすぎます」 「爆笑のち号泣」 「元気が出ました」 「トリックもすごい！」 『ランティエ』連載時より全国の書店員さんはじめ、話題騒然！ 書店員の方のレビューを読むと、書店あるあるで、自分のことかと思ったと書いてあったが、一介の本好きのお客の立場としては知らなかったことばかりで、書店の内情は、こんなものなんだと驚くことがいっぱいあった 自分の気に入った本を売りたいのに、定価販売を維持するための再販制度の弊害なのか、出版社は返品をおそれ、実績という言葉で出荷数を絞ってくる 新刊本が一冊も入荷しないということもざらにあるそう 一方、大型書店では、人気作家の新刊本が派手な広告とともにスカイツリー積みされている現状 店長がバカすぎて 小説家がバカすぎて 営業がバカすぎて 弊社の社長がバカすぎて 神様（お客様 がバカすぎて とバカのオンパレード バカすぎる人たちに囲まれて、働かなくてはいけないイライラを募らせる私 挙げ句の果て、最終章では私がバカすぎて となる ストーリーは、ガチャガチャした感が否めないが、本に対する愛情は伝わってきた そういえば、私の町の昔馴染みの本屋さんもほとんど店をたたんでしまった 電子書籍やネット通販など、書店にとっても厳しい現状の中、日々良書を読者に届けようと奮闘しておられる町の書店員さんの健闘に拍手を送りたい これから書店員さんを見る目が変わりそうだ どんな本が今来ているのか、どんな本を売りたいのか、リサーチの為に私は書店に行く。 だが、滅多に本を買わない嫌な客である。 自分で買った本はいつでも読めるからと、どうしても積読になってしまうので、返却期限のある図書館で借りる方が確実に読むから、というのが大きな理由だ。 あと、古い本も絶版になった本もあるからね…。 さて、本書。 感想は分かれているようだが、私は面白かった。 一般に、書店員も司書も薄給な割に、専門性が問われるところが似ている 私の場合は、そこまで専門性を要求されていないけど。 本が好きでなければ、ちょっと理不尽なくらいの手当てかもしれない。 そんな現状を笑いも交え、ちょっと自虐的に書かれていて、そこがまた大いに肯けた。 書店員に限らず、労働と対価が釣り合わない境遇の人は多いと思う。 辞めたくても辞められない…愛着なのか、惰性なのか主人公である谷原京子のそのジレンマが、きっと読み手の心を掴むのだろう。 本を必要としない人生＝リア充。 的な表現が出てくるのだが、なるほど確かになぁ…と思った。 現状に不満も疑問もなかったら、本を読みたいと思わないかもしれないよな…と、今まで考えたことのなかった視点で目からウロコだった。 軽いタッチでテンポも良く、谷原京子のイラつきは、中学生にもヒットしそうだ。 2020. 21 タイトルからしてかなり強烈。 そして中身も期待を裏切らない内容。 書店員あるあると中間管理職と言う1番ストレスのかかるポジションの苦労に大変だよなと思いつつも爆笑してしまった。 でも爆笑させるだけに留めず、売りたいけど本が入荷してこない現実、好きではないけど積んどきゃ売れる作家がいる事実。 いざ自分が推した本は売れない虚しさ… 面白くない本に対して正直になっていいのかという葛藤と、面白くないと感じた自分のセンスがおかしいのではと言う不安。 そして、何より本が好き、物語が大好きと言う純粋な気持ちを持ち続ける大変さと大切さがとても心に染みる。 何事も一番初めに感じた『それが好き』と言うキラキラした感情を持ち続けて大切にする事は難しいけど、大事な事なんだと改めて初心に帰る気持ちがした。 本屋大賞候補作ということで購入。 演劇っぽい構成になっていて、最初の方は笑いの部分が多くあって、テンポもあってか、読むのがあっという間でした。 書店の裏側を垣間見れましたし、書店員の苦悩や大変さなど暗い部分を出しながらも、明るくおかしく描かれているので、読後感が良かったです。 久しぶりにクスッと笑ってしまいました。 主人公には共感する部分が数多くありました。 自分も仕事を辞めたいと思ったことが多々あるけれども仕事が楽しいとか思ってしまう部分もあってか、続いてしまっています。 他の人からもよく、辞めたほうが良いとは言われます。 でも苦境に立ったからこそ、ココを改善してみたいとか、欲がでてきて、それで楽しみを見つける自分がいました。 こういう人いる!! とかムカつくんだよねなど、あるある話が点在して、本屋の業界に限らず、どの業界でも類似しているんだなと思いました。 いくら相手がバカだとしても性格などが改善するわけではないので、自分が変わるしかないと肝に銘じました。 入社当初の「好き」だった精神を現在でも続けることは、大変ですが、続いたからこそ得るものもあります。 すぐに辞めるという選択はありますが、吟味することも大切だなと思いました。 主人公は頭の中では、仲里依紗さんかなと思いながら、読んでいました。 早見 和真（はやみ かずまさ） 1977年、神奈川県生まれ。 國學院大學文学部在学中にライターとして活動。 全国紙新聞社に就職する予定が度重なる留年で内定取り消しに。 出版社編集者から小説執筆を勧められ、書き上げた作品『ひゃくはち』で2008年作家デビューするに至る。 同作は映画化、コミック化されベストセラーとなる。 2014年、『ぼくたちの家族』が映画化、2015年、『イノセント・デイズ』が第68回日本推理作家協会賞（長編および連作短編集部門）を受賞、テレビドラマ化され代表作となる。 ほか、『スリーピング・ブッダ』『東京ドーン』『６ シックス』『ポンチョに夜明けの風はらませて』『小説王』『神様たちのいた街で』などがある。

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早見和真さん『店長がバカすぎて』

書店が舞台のコメディを 舞台は東京・吉祥寺にある武蔵野書店。 契約社員の谷原京子はこよなく本を愛する二十八歳だが、人は良いが空回りばかりの店長にほとほと困らされている。 早見和真さんの新作『店長がバカすぎて』は、そんな書店のさまざまなトラブルをコミカルに描く連作集。 「今回は完全に、コメディをやろうとしたんです。 順を追って説明しますと、僕はデビューして十年、『ひゃくはち』のような青春小説、『ぼくたちの家族』のような家族小説、『イノセント・デイズ』のようなミステリー、『小説王』のような作家と編集者のバディものなど、雑多にいろいろ書いてきて、自分が何が得意かを探し続けてきました。 そのなかで、完全にコメディだけが手つかずで残っていた。 『ひゃくはち』を書いている頃から人を笑わせることには関心はあったけれど、文章で人を笑わせることの難しさも痛感していました。 でも僕は奥田英朗さんの『空中ブランコ』や『イン・ザ・プール』といった伊良部シリーズをバイブル的に思っているところがあって。 いつか書きたいとは思っていたんです」 ただ、版元である角川春樹事務所の角川社長のオファーはまったく違ったものだった。 「『イノセント・デイズ』っぽくて『小説王』っぽいもの』を、と言われたんです（笑）。 正直、言われたままのものを書く気はなかったです。 むしろ、どうやって社長をギャフンと言わせられるか、という話を担当編集者としました。 その時に、前からやりたいと思っていたコメディを書こう、と。 それで打ち合わせしているうちに、『店長がバカすぎて』というタイトルって面白くないですか、という話になったんです。 『院長がバカすぎて』や『校長がバカすぎて』も浮かんだんですが、よりマスに通じるのは『店長』だと思ったんですよね」 店長というだけならば、コンビニが舞台になる可能性も、アパレルの店の話になる可能性もあったわけだ。 しかし、 「恥も外聞もなく書店を選びました。 書店が舞台なら、まず書店員さんも、書店に来る人も興味を持ってくれるだろうと。 身近だから書きやすかったというわけではないんです。 むしろ書きにくい場所でした」 「恥も外聞もなく」「書きにくい場所」というように、書店を選ぶことに抵抗があった様子。 「僕、書店員にビビってたんです。 本屋大賞のせいで。 作家と書店員って同じ船に乗っているわけで、本当は作家と編集者は同じような関係を構築しなきゃいけないと思うんです。 でも、本屋大賞というものができてからは、向き合う対象になってしまった感覚がありました。 あくまでも噂レベルの話ですが、本屋大賞を狙って書店員さんを接待しまくった作家がいると聞いたこともあります。 それが本当かどうかは分からないけれど、やっぱり僕も書店回りをする時に、一票入れてくれたら嬉しいなって気がしてしまう。 こっちが何も言わなくても『一票入れますね』と言ってくる書店員もいる。 そうした関係性に、僕はずっとモヤモヤし続けていました」 しかし今回、コメディを執筆するにあたって、そのモヤモヤをとっぱらおうと覚悟を決め、書店員たちに取材することにした。 「今僕は愛媛に住んでいるので、地元の書店員さんたちと会って、とにかく愚痴をぶちまけてくれと頼みました。 でも、彼らが〝これは面白いだろう〟と言って話してくれるエピソードより、〝こんな苦しいことがあった〟〝こんなやるせないことがあった〟という話が面白い。 本人にとっての悲劇は他者にとって究極の喜劇ということを実感しました。 読んだ一人の書店員さんからは『私のあんなちょっとした愚痴が、こんなふうなエピソードになるなんて鮮烈に驚きました』とも言われました」 つまり、本作は現場の声が多数反映されているといえるが、実話を盛り込んだわけではない。 「聞かせてもらった話はベースに流れていますが、話は僕が作りました。 一人、本当にお世話になった人がいて、〝こんなエピソードがありうる？〟〝いえ、ありえません〟といったやりとりはさせてもらいました」 取材したのは愛媛の書店員たちが中心だが、本作の舞台は東京、吉祥寺だ。 「僕は昔、吉祥寺近辺に住んでいて、今はもうないパルコブックセンターでよく本を買っていたんです。 ヴィレッジヴァンガードにもしょっちゅう行きました。 舞台を考えるにあたり、地方の小さな街でもなく、新宿のような大きな街でもなく、マスっぽいけれど中小の書店が馴染んでいる街というところで吉祥寺を選びました。 正社員でも、アルバイトでもない、主人公の契約社員という立場も投影させました」 空回り店長と有能な契約社員 無意味な朝礼、店長のうっかりミス、勝気なアルバイトからの反発、尊敬する先輩の退社、お客さんからのクレーム……。 谷原京子の多忙な日々は、小さな不満や不安が渦巻いている。 店長は勉強不足だし大ボケをかますことはしょっちゅうだが、仕事熱心ではあるし、性格が悪いわけではない。 「この店長は本当にバカなのか、というのは考えました。 ただ、トップがバカなチームって意外と一枚岩になる。 共通の敵がいることが一番てっとりばやいチーム作りの手段ですから」 一方、部下の谷原京子はかなり優秀。 彼女を三十歳間近の契約社員という設定にしたのは、 「いちばん切羽詰まっているのは正社員よりもアルバイトよりも契約社員。 名前が売れているような書店員さんでも契約社員という人は多い。 でも正社員と同じくらい責任を負わされ、待遇では差をつけられてジレンマを感じている。 三十歳間近にしたのも同じ理由。 二十歳よりも四十歳よりも、先のことを考えて追い込まれそうな年齢だと思ったからです。 それと、書店の現場って女性が多いんですが、上にはマッチョなオッサンばかり、ということが多いんですよね。 いまだに男性至上主義で、空気が悪いんだろうなと感じさせるところもありました」 各章のタイトルが〈店長がバカすぎて〉〈小説家がバカすぎて〉〈営業がバカすぎて〉〈弊社の社長がバカすぎて〉等々。 本当にどうしようもない人間もいれば、愛すべきバカも登場。 腹立たしいエピソードもあるが、あくまでも軽やかに、コミカルに、笑える展開が待っている。 「全章、山本店長と谷原さんの話にもできましたが、一章書いているうちに次はどうするかが浮かび、いろんな人を登場させることになりました。 ただ、コメディだからといって、自分が笑った瞬間はありませんでした。 むしろ、自分で笑ったら駄目だと、今まででいちばん慎重に書いた気がします。 それでもゲラを読み返した時に笑える場面はいくつかあって、失敗していないなという手応えはありました」 書店というものに対する思い 笑わせながらも、書店の実情が多分に盛り込まれていく。 小さな書店には話題の新刊本が入荷されないことが多い現実や、版元が売りたい本に対して、一部売り上げるごとに報奨金がつくため、社員までがその本を買わされることになるという制度の話も。 「報奨金というのは僕もはじめて知りましたが、強烈ですね。 中小の書店は発注しても本が入荷されないということも実際にたくさんある。 これは作中には書かなかったんですが、地方の小さい本屋さんで、お客さんに喜んでもらいたいからネット書店で本を買って店頭に並べて、自分のところの包装紙に包んで渡している人もいました。 なんかもう、システムがおかしくなっている」 日本の再販制度についても考えることは多かった。 これは本の価格を一律に保つためのシステムなのだが、 「僕はある種の楽観主義者で、お金でも人でも、なきゃないでなんとかなると思っているんです。 再販制度も、浅はかな考えですけれど、あれがあるばかりに現場がこんなに疲弊しているのかもしれなくて、だとしたらなくてもいいんじゃないかと。 あの制度のせいで、出版社が本を出すだけ出して、書店に並べて、売れなければ返品してという、壮大な自転車操業に陥っている気もする。 ミシマ社のようにニッチなところで機能している小さな出版社もあるわけで、ニッチな書店でも、そこに行かないと買えない本があるなら、それが生き残る術となるだろうし」 書店の現状を広く知らしめる効果もありそうな本作だが、 「僕は今回、書く前に、本屋は本当に必要なのかということまで自分に問いかけました。 自分が小説家だから街の本屋を守りたいだけじゃないか、って。 正直答えは出なかったです。 なんだけど、本屋のある街とない街、どちらに暮らしたいかと言われたら、僕は本屋のある街に暮らしたい。 豊かさという意味で。 その気持ちに忠実に書けば、必然的にエールになるだろうと思いました。 ことさらそれを書くわけじゃなくて、その気持ちを常に胸においておくイメージで書きました」 プルーフを読んだ書店員たちからは発売前から多くの感想が版元に寄せられ、刊行後も順調に版を重ね、現在五刷。 物語の終盤になって、本屋大賞を思わせる賞の話題が絡んでくることもあり、読者として率直なことを言ってしまえば、書店が舞台であれば書店員たちは興味を示すだろうし、早見さん、本作で本屋大賞を意識しているのかなとも勘ぐってしまう。 「今までの僕だったら、本屋大賞を匂わすことすら作中に盛り込めなかった。 自意識過剰の僕には、〝本屋大賞を意識しているんですか〟なんていうのは地獄の質問です（笑）。 でも書き終えた今は、そうとらえられるならそれでもかわまない、という開き直った気持ちがあります。 小説家としてひとつ強くなりました。 もちろん、本屋大賞を狙っているなんてことは絶対にない。 本屋大賞を目的に本を書くようになったら終わりだと思っている。 それに僕が書店員だったら、書店モノの小説になんて絶対に入れたくない（笑）。 それを乗り越えて、読んで面白いと思ってくれる人たちがいるなら、それが僕にとっての成功体験です」 コメディを書き終えて 本作で、生まれてはじめてシリーズを書きたいと思ったという。 「この二人の物語じゃなくて、今度は学校の校長とか、コンビニの店長とかにしてもいい。 何が一番いいのかを考えるのが楽しみです」 一方、いろんなジャンルを書くなかでコメディも書き上げた今感じているのは、 「素直な気持ちで思ったのは、自分が今やるべきなのは『イノセント・デイズ』のような、一人の人間に執着した小説なんだろうなということ。 今、『野性時代』に書くために、『イノセント・デイズ』をバリバリ意識した小説を書こうとしていて、愛媛で実際にあった事件の取材をしています。 すごく手応えがありますよ」.

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